Iron Maiden
One Two Testing
январь 1986
перевод с английского
Первая пинта
Стив: Любимая бас-гитара – мой синий Fender Precision, но в последнее время я часто играл на инструментах канадской фирмы Lado. Изначально я хотел, чтобы они сделали что-нибудь похожее на Gibson Thunderbird. На самом деле, я не в восторге от Thunderbird'ов, мне не нравятся их грифы, которые "уходят" слишком далеко, и ты толком не видишь, что играешь. Мне нравится только их форма. У меня раньше был Thunderbird. По сути, я его купил, потому что тогда многие мои любимые басисты играли на них: например, Мартин Тёрнер из Wishbone Ash добивался от него отличного звука. Чёрт его знает как – наверное, дело было в усилителях и манере игры, потому что сам инструмент вряд ли в этом был виноват! Я тогда подумал: вот оно, сейчас я куплю его, и сразу получу тот же звук. И, конечно, оказалось… ну, скажем, ужасно. Это звучало как пердёж буйвола. Я довольно быстро от него избавился.
Эдриан: Я обычно начинаю тур с огромной кучей оборудования – тем, что использовал в студии, но вживую это не всегда работает. В итоге остаётся только то, что реально нужно. Самый надёжный сетап – тот, с которым можно просто выйти и играть. Сейчас мы даже не утруждаем себя саундчеками, потому что нам гораздо комфортнее выходить на сцену с настроем "играем с ходу". Сразу к делу. Раньше у нас были долгие саундчеки – но в итоге от этого было больше вреда, чем пользы. Это выбивает из колеи психологически". Потому что звук постоянно меняется: на саундчеке он может быть идеальным, а потом зал заполняется людьми, акустика меняется, и когда выходишь на сцену, звук уже далеко не так хорош. И это, естественно, выбивает из колеи. Поэтому мы так больше не делаем.
Однажды во время World Slavery Tour был в сет-листе момент, когда вокалист, Брюс Дикинсон, играл на гитаре. На одном из концертов, который снимали для телетрансляции [на фестивале Rock in Rio – прим. переводчика], Брюс, пристёгивая к гитаре ремень, случайно ударил себя ею по голове, и у него потекла кровь. Тогда он побежал к звукоинженеру, сидевшему у сбоку от сцены, чтобы узнать, что можно сделать., и налетел прямо на мониторный пульт, сломав гриф гитары. Он вернулся на сцену окровавленным лицом, и гитарой, обломок грифа которой болтался на струнах. И всё это – в прямом эфире. Должно быть, он выглядел немного странно, да? Это было как: "кто этот чёртов маньяк, что выбрался на сцену?" – смеётся Эдриан
Если вам понравился этот материал и вы хотите читать и новые публикации, вы можете поддержать развитие сайта, воспользовавшись формой, расположенной справа.
Однажды журналист и фотограф One Two Testing приехали к в гости к басисту Iron Maiden, Стиву Харрису. Видеокамеры следовали за их машиной по подъездной дорожке; в конце пути их встретили несколько крупных собак и большой старинный дом. Вернее, особняк с обширными хозяйственными постройками и амбарами.
После знакомства Стив приглашает их в "бар". Оказывается, это частный паб, оборудованный в одной из бесчисленных комнат дома, с полноразмерным бильярдным столом, пивом Ruddles County, и без звонка, сигнализирующего о закрытии. "Мне нужно держать себя в руках, когда всё это рядом", – говорит им Стив, наливая каждому по пинте Ruddles и вскрывая очередную пачку арахиса. "Тут можно каждый день терять контроль".
Чуть позже появляется гитарист Эдриан Смит – в холле слышится шум, и Стив поднимает глаза на экран. "Ага, вот он". Эдриан заказывает светлый лагер и извиняется за опоздание – он уже почти доехал, но "понял, что бензин в баке почти закончился, а денег у меня не было, так что пришлось возвращаться". Команда One Two Testing успокаивает его, говоря, что всё в порядке, они и сами немного опоздали. "Ну ладно", – соглашается Эдриан. "А вы-то почему опоздали?"
Орешков?
У меня, собственно, четыре Precision'а, и иногда я использую остальные три в качестве запасных к моему любимому – цвета синий металлик, который, по-моему, выпущен примерно в 1971 году. Он, конечно, немного покоцаный и так далее, но у него лучший звук из всех Precision, что я слышал, он отличается даже от любых других басов Fender. Все мои Fender'а изготовлены из довольно тяжёлых пород дерева, и, на мой взгляд, именно это обеспечивает их хороший, плотный низ. Думаю, именно плотность древесины и играет решающую роль, особенно когда речь идёт о бас-гитарах. Я заменил бриджи на своих Fender'ах, что делают многие, потому что штатные не особо удачны. Они прослужили мне несколько лет в том виде, в каком были, но сейчас у меня установлены Badass. С ними намного проще – всё можно точно и индивидуально настроить. К тому же пружины на Fender со временем ржавеют, потому что я очень сильно потею на сцене. Не знаю, нормально это или нет, но мой роуди постоянно ругается, потому что ему приходится герметизировать потенциометры – пот попадает внутрь и всё разъедает.
Мне нравится, что грифы Precision достаточно широкие – раньше у меня был Jazz Bass, и я долго привыкал к узкому порожку. Теперь мне неудобно играть на чём-то другом – даже на Lado с очень широким грифом. Играть на нём круто, но ощущается непривычно. За эти годы я пробовал разные порожки на Fender – слоновую кость, латунь и так далее, – но в итоге вернулся к старым добрым пластиковым, которые, честно говоря, подходят лучше всего. Я заметил, что у латунных может немного плыть строй. И я по-прежнему использую массивные колки Fender – опять же, я пробовал Schaller и прочее, но большие массивные шестерни на Fender мне нравятся больше всего – они лучше всех держат строй!
Конечно, у меня есть мой Les Paul Gold Top, и он, по сути, как старый синий бас Стива: то, к чему всегда можно вернуться, если вдруг что-то идёт не по плану. Я точно знаю, что ждать от этого Les Paul'а – он у меня, наверное, уже лет десять. Я его, кажется, купил по объявлению в Melody Maker. Он уже весь убитый, но это отличная гитара: воткнёшь в любой усилитель – и звучит здорово. Он для меня как старый друг.
Вторая пинта
Я не пробовал бас-гитары со всякими встроенными примочками. Наверно, я просто не особо экспериментировал, потому что последние три-четыре года я полностью доволен своим звуком – сочетанием Fender'ов, компрессоров dbx, усилителей RSD [речь о концертных усилителях мощности – прим. переводчика] и кабинетов Marshall. Звук получается очень чистым. Он прорезает сквозь звук двух гитар по обе стороны от меня, а у нас много очень быстрых вещей, поэтому я должен слышать всё чётко – мне недостаточно одного лишь низкого регистра. Я стремился добиться этого пробивного звук, но чтобы у него были "яйца". И я этого добился. Так что, если только кто-нибудь не предложит что-то совершенно безумное и не сразит меня наповал, я не собираюсь ничего менять.
Я попробовал гитарный синтезатор Roland GR700 – это вообще другой мир. Я видел, как один парень демонстрировал его в магазине, и у него это выглядело так легко. Звуки просто невероятные. Там отличные звуки струнных, орган Hammond, настоящий динозавроподобный бас. Даже ударные есть – недавно я прикололся над Нико (МакБрэйном, барабанщиком): я внезапно переключился на звук ударных, а он оглядывался: откуда это вообще доносится?
Думаю, я смогу освоить гитарный синтезатор, но если использовать, скажем, звук струнных, то на нём нельзя просто так бездумно бренчать. Нужно действовать очень точно, равномерно касаясь каждой струны. И нельзя скользить аккордами, иначе появятся все эти лишние призвуки. Было бы здорово использовать его в новом материале – не знаю насчёт старого, он уже закреплён, хотя, возможно, он подошёл бы для более атмосферных вещей – вроде "Mariner" или "Children Of The Damned".
Несколько лет назад группе пришлось работать над материалом за пределами Великобритании из налоговых соображений. Так что теперь каждый январь они на пару месяцев уезжают на Джерси. Это обеспечивает необходимые налоговые льготы, а кроме того, остров находится достаточно близко к Великобритании и обладает ещё одним важным преимуществом – там есть хорошее пиво. В январе там нет туристов, что тоже очень удобно. Как предполагают One Two Testing, они арендуют там репетиционную базу?
Нет, мы арендуем целый отель, это очень дёшево. Мы располагаем оборудование в бальном зале, и это здорово. А если роуди или родные захотят приехать, всегда найдутся номера, где они могут остановиться. Мы так делаем уже пару лет, и нам это очень подходит.
Был ещё случай, когда группа гастролировала по Польше в августе '84-го, в самом начале своего грандиозного, длившегося почти год, World Slavery Tour. Они сидели в каком-то баре, стараясь как можно сильнее проникнуться местным колоритом. И тут к ним подходит какой-то парень, у которого как раз свадебная вечеринка и, узнав, что это группа из Англии, он настаивает: чтобы они пришли и сыграли на свадьбе. Ну, к этому моменту участники группы уже были довольно подшофе, поэтому они согласились, вышли на сцену и исполнили зажигательную версию "Smoke On The Water". И… на вечеринке началось настоящее безумие. Гостям это очень понравилось. Они танцевали на столах. Орали во всю глотку. И эта вечеринка, пожалуй, запомнилась участникам группы даже ярче, чем те пять "официальных" концертов, которые они дали в Польше. "Мы обязательно туда вернёмся", – заверил Стив сотрудников One Two Testing.
Третья пинта
Недавно я обзавёлся новой гитарой – Jackson. Похоже, так теперь называется брэнд, под которым Charvel выпускают свои инструменты. Я заехал в Charvel, чтобы забрать гитару, которую они мне отремонтировали, и они предложили: "А давай мы сделаем тебе кастомовую гитару по твоим личным пожеланиям?" Я ответил: "Ну, ладно…" У меня есть старый Strat '55-го года, я привезу его – он мне нравится, но это уже такой антиквариат, понимаете?
Так вот я привёз его, и они все собрались вокруг него, достали штангенциркуль, измеряют, рассматривают и всё такое. И они сумели передать геометрию и ощущение того старого грифа в гитару, которую сделали для меня. К тому же гриф из нелакированного клёна– благодаря чему он сразу ощущается как старый инструмент. И ещё я попросил установить туда Floyd Rose. Сзади стоит хамбакер с отсечкой, в середине – сингл, а у грифа тоже хамбакер. Я хотел такую конфигурацию, чтобы можно было отсечь катушку в бридже и вместе со средним датчиком получить типичный "стратовский" звук в духе Марка Нопфлера, а одним щелчком переключателя вернуться обратно к звучанию хамбакера. Я пока ещё не пробовал её в реальных условиях, но, похоже, это будет отличная гитара.
У меня есть пара басов, Lado. Я узнал о них благодаря канадской группе Coney Hatch – они у нас были на разогреве, и я сдружился с их басистом Энди, мы даже вместе играли в теннис. Он показал мне свой бас, который ему сделали Lado, и я поехал к ним, это в пригороде Торонто. У них сквозная конструкция грифа, не как у болчёных Fender. Lado именно так и предпочитают, и на самом деле грифы у них очень стабильные. Мастер у них просто офигенный. Джо – он родом из Югославии, очень такой серьёзный парень.
Но с теми басами, что он мне сделал, были нюансы. Он решил, что сделает мне одолжение облегчив корпус без моего ведома, но не посоветовался со мной, и в итоге у них пропал тот самый плотный низ. И мы ещё подгоняли гриф, когда у меня не было с собой моего Precision – надо было бы его взять, но в итоге всё делали методом проб и ошибок. Получилось не совсем то, что я хотел. Он вроде бы должен сделать мне ещё один бас, уже ближе к моим требованиям.»
Однажды Стиву предложили контракт Ibanez, когда они были на гастролях в Японии. Стоит отметить, что Стив использует струны Rotosound Jazz Bass, с плоской оплёткой. "Многим это кажется странным, потому что у меня получается довольно яркий, звонкий звук", – говорит он. Проблема в том, что когда он ставит такие струны на Ibanez или похожие басы, гриф не выдерживает натяжения и его ведёт. Ibanez предложили: "Сделаем тебе любой инструмент, какой хочешь". Тогда Стив сказал: "вот мои струны, сделайте инструмент, который их выдержит. Спустя некоторое время приходит новый Ibanez… со струнами с круглой оплёткой. Он ставит свои "флэтваунды" – и гриф снова ведёт. И я подумал: 'это пустая трата времени, они не сделали того, о чём я их просил'".
Может чипсов?
Я перепробовал довольно много разных подходов к игре Дэйва (Мáррея, второго гитариста). Он исполняет все эти "дайв-бомбы", а я просто добавляю немного вибрато то тут, то сям. Кстати, вибрато… Rockinger мне показался слишком жёстким – он установлен на некоторых гитарах, которые мне сделали Lado. Я считаю, что Rockinger нормально работает только в крайних положениях – вверх или вниз, а вот всяких промежуточных нюансов не обеспечивает, никакого плавного вибрато аля Гэри Мур. Kahler’ы, наоборот, для меня слишком чувствительные. С ними нужно быть очень аккуратным, иначе они выходят из под контроля. Дэйв их использует, но он работает с тремоло уже много лет, так что он привык. А вот Floyd Rose– именно то, что мне нужно: хороший ход, не слишком "болтается", и идеально подходит для моих целей.
У меня всё управляется с усилителя – я подаю сигнал Майку, моему роуди, и он вносит нужные мне изменения: громкость, может быть, басы или верха. Я ничего не дела. на инструменте. Более того, ручку тона я полностью отключил, так что он не работает. Когда мы играли в Британии, мы часто выходили на сцену, выворачивая тон на полную. И вдруг я понимаю – звук пропал! Поэтому я полностью убрал этот регулятор. Я даже думал убрать и ручку громкости, но потом решил, что кое-что всё-таки нужно для динамики. Хотя обычно громкость у меня и так всегда на максимуме. На одном из басов я даже перемаркировал регулятор до 12…
Последнее заявление напомнило фильм Spinal Tap, где откровенно пародируется тяжёлый рок. Эдриан недавно ходил на него и делится своими впечатлениями: "Там был эпизод про бывших барабанщиков группы: Ко-то спрашивает, что случилось с первым барабанщиком. – "О, классический случай, его убило током". Потом про второго: "Он захлебнулся собственной рвотой. На самом деле рвота была не его, но в то время у полиции не было оборудования, чтобы доказать это".
